无论多么了解对方、深爱对方，我们都无法窥探别人的心：《体育分析Kurshiras Vegas老虎机 》

《驾驶我的车》一看是村上短篇改编的，眼睛立马亮了起来，其实我有这本书的，刚好还没看这个短篇，但我觉得电影跟小说应该是相互独立的，决定先看电影，不然会先入为主。

庆幸自己刚好看了《戏剧新生活》这个综艺节目，让我更知道如何去感受这样一部像戏剧一样的电影。

剧情中更是展现一种戏剧的特别的排练方式，还有不同国家的演员共同演绎一个故事的方式，让观众去“观看看不到的东西”，同样也去观看这部电影里看不到的东西，力量都非常强大。

“无论多么了解对方，深爱对方，我们都无法窥探别人的心……如果你真的想看清别人，首先得凝视自己。

”很喜欢片中的手语，手语话剧确实新奇但在大剧场实施的难度太大了只能靠电影的镜头传达给观众了，但说到底打动人的还是契诃夫的台词。

很神奇的电影，三个小时竟然也没有觉得困，但其实有些剧情还是不太能理解，比如我觉得男女主都是很冷酷的，可以很好地把自己的心事隐藏起来然后正常工作的人，但他们俩的相遇就是又扒开旧伤疤然后再所谓的互相救赎老生常谈我们要好好活着之类的，这样的救赎真的需要吗？有人觉得平淡，反正我是觉得非常戏剧化，但突然的死也是村上很爱用的吧。

村上的作品在内心平和的时期并不太能掀起波澜，但是苦闷的时候确实总是能回想起来那些离奇的抚慰。

说到离奇，我也在出租车讲故事那里感受到了东野圭吾的味道，让深夜观影的我后背发凉。

很多的故事串联起来的电影，很多空镜很有代入感，结尾我也不太懂，男女主最后终成父女了？形式上（戏中戏、剧本研读）不断做加法，情绪又是以匀速且暧昧的姿态蔓延开来，在车辆这一封闭空间内完成所有暗潮涌动，生活的秘密和真相如伸出天窗的烟蒂般无声抵达每个观众的内心。

一如既往地细腻，很符合日本电影的风格，没有跌宕起伏的剧情，故事都在平铺直叙中细细展开。

电影取名“驾驶我的车”，我想跟男主的职业有关。

在剧中，男主是一名舞台剧演员兼导演，在舞台上，所有的情节都由自己掌握。

现实生活中，男主很爱惜自己的车，喜欢自己驾驶，哪怕是自己得了眼部疾病。

会开车的朋友都知道，驾驶是一项技术活儿，在油门和刹车之间进行选择，来保持车身的平衡。

就像男主撞见自己妻子出轨时，他选择沉默，因为他需要保持一种平衡。

但是在极力保持平衡后，生活总是那么不尽人意（女儿去世、妻子出轨、自己生病、妻子去世）。

终于，在男主遇到一位女性司机后，男主发现一种前所未有的体验，原来由别人驾驶，我一样可以掌控自己的生活节奏，甚至感觉更好。

二人也因此，互相打开心结，拥抱全新的生活。

戏中戏这种设定有点意思，男二和男主谈及剧本文本的那段话，让我想起了一些演技上乘的演员的采访。

男二仅仅成为了角色但未moveon，舞台上枪响之后也要面对自己的牢狱之灾；男主太过理智选择逃避导致了终生的遗憾；女主则是底层生活逻辑之中的麻木，抉择时刻依旧麻木逃避无法选择...人总要面对自己人性复杂的那面，如果不面对就是伤及自己和他人的双刃剑。

蕴含了生活节奏，以及太多的思辨哲理。

全片跟契科夫的剧本风格就极其相似，在生活韵味中探寻价值，娓娓道来，是斯坦尼所说的那种只能用生活体验去演的类型。

之前浅读过《万妮娅舅舅》，印象不深，不如《海鸥》触动我，但是时隔两年再回顾，已经有了不一样的感觉。

有的东西，是需要一直去琢磨的。

坚守本身其实是一种挑战，相比进攻，守卫是一件很难的事。

就像守护家人是一件不容易的事，总需要付出牺牲和时间，或遭遇误解甚至背叛，却可能一生也无法得到伴侣藏在内心深处的答案。

生活中的“家福”们在失去音之后才明白，自己的守护本身就是答案。

通过这部电影我对于村上春树的写作理念和风格得以窥见一斑，他大概会列入我毕生不会阅读的作家一栏。

如此矫揉，如此刻意，伪文青式的自嗨令我难以忍受。

滨口龙介不懂得电影留白的重要性吗，你可以把电影拍出舞台剧的感觉，但你不能把电影拍成舞台剧。

很多对白都有种精心设计的违和感，恕我直言，这种心灵鸡汤能少一点就少一点。

三小时时长，可见其信心十足，但“下笔千言，不知所止”，可以是优点也可以是缺点，于我，这是缺点。

简单点，说话的方式简单点。

思辨性非常强的作品，能够入围奥斯卡最佳影片，是这届评审口味忽然变得阳春白雪了么？这是一个关于如何面对“自己”坍塌的故事？#我没有那么好#我是自私的、怯懦的，对有些体面的或者功成名就的人来说，面对这些发自内心的拷问很艰难。

影片的最后，似乎是抱团取暖，各自重生，也是一种办法。

很少有电影能像滨口龙介的一样让我看完毫无表达欲，滨口龙介的文本里会有挺有意思的设计，比如高潮后来临的灵感、车人戏剧生活的互文、不同语言形态的舞台剧，但他的表达风格即是让这种意思失效、流逝，最后变成没有任何感觉，好像这就是滨口龙介的特点，无法批评什么，也无法爱上它。

滨口龙介实在是高超的故事讲述者，至今为止的每部作品都让自己认识到了故事在人身上所起到的新的可能性。

就这部作品而说，形式本身就充满魅力，将契诃夫的戏剧拆成碎片贯穿在故事当中，表演与生活难以区分的投影，语言流露与情感克制的不同组合，自己的情绪在观影时被不留余力的完全调动。

这部不断”发现“的故事从长长的悬念开始，直到影片结束才完全完成，它关乎的显然不是每个某个具体的概念，而是怎样发现”自我“并由此继续回归生活的救赎之探。

每个人都有每个人长长的因果链条，我们并不能完全理解彼此，就像那部用不同语言共同演绎的话剧（同时惊叹这个设定）一样，话剧的演员并不懂他人所说，但它们依靠自己对台词的掌握亦能使故事进行下去。

我们的生活也是这样，关键的是不论谁掌控生活这辆车的走向，我们都不能选择逃避。

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